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戏剧论文-浅谈《康熙王朝》中潜台词的挖掘
 

导读：本篇戏剧论文主要针对《康熙王朝》中潜台词进行了深入挖掘，并探究其中潜台词存在的作用。戏剧是一门历史悠久的艺术形式，饱含着几代人的心血，台词可以说戏剧这门艺术中最为关键的组成部分，其中往往蕴含着很深的意味。而潜台词作为台词细节的呈现，可以有效帮助演员塑造人物，并表现人物内心感情。

关键词：戏剧 潜台词 《康熙王朝》 挖掘
 

《康熙王朝》是一部经典的影视作品，其中历史元素很多，并且多年来经久不衰，一方面源于其精彩的剧情，另一方面源于其台词的丰富内涵。而《康熙王朝》中塑造的历史人物各个性格鲜明，正是由于其潜台词对人物内心真实情感的表现，因此，《康熙王朝》中的潜台词值得让人深入挖掘，并体会其中意味。本篇戏剧论文主要对康熙、姚启圣这两个经典角色的经典台词进行了深入挖掘。
 

一、康熙

“朕是皇帝，皇帝是不求人的，但外公求你，不要再复仇了。”——康熙
 

这句话从字面上很好理解其中的意思，大意就是康熙请求外孙不要再继续复仇。但细细品味，却会发现，这句话中蕴含着深深的痛心与无奈。前半句，康熙说：我是这大清朝的皇帝，而皇帝永远不会去请求别人，因为普天之下莫非皇土，这天下的一切都由我来掌控。后半句却是一句转折，后半句中，康熙并没有自称为“朕”，而是将自己定位成为了老人的身份，以一个外公的身份向外孙卑微的请求，不要再继续复仇了。前半句道尽了康熙身为一位皇帝所享受的无上荣耀，后半句则道尽了康熙作为一位外公对外孙的深情，语气恳切。康熙作为一位皇帝，他掌控着天下众生的生杀大权，而在面对自己的外孙时，他却“杀不得”，因为他与外孙之间的这种血缘深情，他下不去手。在这个“打不得、杀不得”的外孙面前，康熙只能请求外孙放弃复仇的念头。
 

在《康熙王朝》一剧中，康熙一角由著名表演艺术家陈道明扮演，康熙这个角色颇有一种棱角骨鲠之味，而陈道明扮演的康熙恰恰将此句话中康熙字词之间所蕴含的无奈、辛酸与痛心疾首表现的淋漓尽致。陈道明的表演一方面让人感觉到了康熙其人身为一个皇帝所具有威势与气魄，另一方面又让人从这种刚强的外表之中感受到了康熙作为一个外公对于外孙仇恨自己而产生的深深无奈。臣子谋反，对于一个皇帝来说，斩草除根自然是最好的选择，而为了女儿与外孙，康熙却不得不留下了这“星星之火”。从这句话中，可以读出康熙的内心对于杀了自己女婿一事虽有痛心却并无悔恨，这也是康熙作为一个帝王的绝情与无奈。
 

二、姚启圣

“圣君不会杀人，只诛心。”——姚启圣

这句话字面上就是姚启圣诚惶诚恐地向康熙跪下，并赞扬康熙是一位明君，因其并不将问题诉诸武力，而是用一种迂回且有效的方法来实现目的。所谓“诛心”，是指康熙通过揭露姚启圣的思想来刺激姚启圣，用姚启圣最心坎里的想法彻底摧毁了姚启圣的精神防线。此句看似在奉承皇上，但一则表明姚启圣的傲气——真正的明主才能发现我的才能，才能对我以礼相待，并不会因为我的一些小小过错而过度惩罚我，只有明主才能一眼看穿我的伪装，一语中的的戳破我的面具。二则是对康熙的一种笃定，姚启圣笃定了康熙惜才，所以才敢放肆地说出“圣君不杀人”这种话。也正因如此，才有了明珠的那句“圣君既诛心，也杀人”。以明珠的视角看来，姚启圣此人虽然有才华，但是身上棱角尚未磨平，因此还需要一定的磨砺，否则不堪大用。但康熙虽然认同明珠的前半部分观点，但康熙则认为“人才藏在人海里，就像坠子搁在裤兜里，这锥子嘛，一个是要出头，二是要扎人”，因此并没有就这句“圣君不杀人，只诛心”与姚启圣过多计较。
 

在《康熙王朝》一剧中，姚启圣一角由老艺术家苏延石扮演，历史上的姚启圣其人，虽才高八斗，却在一度落魄潦倒，既刚正不阿，又懂阿谀奉承。相对于一些其他做官的人的“官涯”，姚启圣的“官涯”可以说是特别坎坷，从一品封疆大吏做到九品芝麻官，却能泰然面对，不难看得出，姚启圣其人其实是有大气、大志的。姚启圣此人虽然有大才能，但是他也同样能在皇帝面前放下身段，敢于或者说乐于阿谀，将康熙哄得开心。而苏延石的表演一方面演出了姚启圣这个角色的阿谀之态，另一方面则演出了姚启圣这个角色的才与傲。尤其一句“圣君不会杀人，只诛心。”，深深地表现出了姚启圣这个人物的复杂与多面。

本篇戏剧论文总结：
 

综上所述，通过对《康熙王朝》一剧中对康熙与姚启圣两者台词的深入挖掘，不难发现，潜台词可以深入表现人物的内心，甚至可以表现出一个人的性格并勾勒出一个人的具体形象。因此，在影视表演中，表演者也应当深入挖掘台词之中蕴含的意味，并将这种意味当做人物的一部分表现出来，力求在观众面前呈现出一个完整且鲜活的形象。
 

参考文献：

[1]王真如. 潜台词在戏剧表演中对塑造人物的重要性[J]. 戏剧之家,2016,(18):25-26.

[2]张钰培. 浅谈潜台词的重要性[J]. 艺术教育,2016,(02):134.

[3]陈晨臣. 浅谈潜台词在表演艺术中的重要性[J]. 戏剧之家,2015,(03):10-11+27.

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