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四、他乡故国多俦侣——边寿民与“扬州八怪”群体
 

边寿民和“八怪”中多人有交往。华嵒为其绘制了《苇间书屋图》的第三图[]，高凤翰、陈撰、郑燮、金农、汪士慎等人都曾为他的画作或画像题诗。高凤翰有五律《答淮上边颐公寄画代柬四首》[]，诗中“墨香才透纸，已觉宝光腾”显示出对边寿民作品的惊艳之感。五绝《题边寿民画荷》诗：“娃儿湖边住，娇憨未识愁。偷临中妇镜，低头照梳头。”用拟人的笔法将边寿民绘的荷花形容得生动有情[]。高凤翰还曾为边寿民的《苇间书屋图》题诗，有“平生烟水心，难问芦花曲。画里通梦有竹屋”句[]。此言用于边寿民的诗作，也可说是确评。陈撰《题<泼墨图>》：“惟君万事任天然，墨水三升恣游戏。长笺大卷劲且雄，淡抹浓涂无一同。”“始知事事有三昧，愈益离披愈豪气。”[]盛赞边寿民泼墨作画的气势。七绝六首《题边寿民<瓶梅>》如“休嫌寂历春光里，香在清高第一天。”“下临止水无镜尘，照出天生本性香。”则从时节、形相、品性等角度重重描摹、赞美边寿民笔下的梅花[]。陈撰存世题画诗多为五、七言律绝，用词下字有意避免僻涩，但追求清雅的意念很重。与边寿民的诗风差别较大。郑燮有《淮阴边寿民苇间书屋》诗写边寿民心若云水的隐逸生活：“数枝芦荻撑烟霜，一水明霞静楼阁。夜寒星斗垂微茫，西风入帘摇烛光。”。《怀人二十一首》组诗中又有《边维祺》一诗赞赏边寿民笔下的芦雁图情韵兼致：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何限秋风冷，尽是关山离别情。”[]。郑燮题画诗词随情任性的风格和边寿民的最为接近，但郑燮题画诗词中的关世情怀则是边寿民题画诗词中所不具有的。金农为边寿民的《泼墨图》、《苇间书屋图》均有题诗[]。他的《题<苇间书屋图>》是较为少见的三言诗：“三分水，一分屋。孤芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。门常扃，客不速。头上巾，酒可漉。……”描写了居于苇间的边寿民隐逸高洁的形象。同时金农也曾用「活禽生卉」四字为边寿民1733年的册页题款[]。金农自言好玉溪、天随诗。率性的风格和边寿民题画诗风较为接近。汪士慎有《题边颐公<雪行栈道图>》赞扬边寿民写出了“马蹄破雪过天险，人面分云上太空”的豪情，又进一步说出边寿民之所以能够如此，是源于“自小爱从戎”的心志。边寿民写芦雁的诗最多，汪士慎题梅花的诗最多。若说芦雁是边寿民心灵的仿照物，梅花便是汪士慎心灵的寄托。李鱓、黄慎也曾与边寿民合作绘《花果图》扇面为陈撰祝寿。

总体来看，边寿民题画诗风与“八怪”中郑燮、金农、李鱓的相类，大约靠近“性灵派”[]，直抒胸臆;而陈撰、高凤翰、汪士慎、华嵒等人的作品中虽也大都有个人性情的展示，但稍内敛，行文下字时也较前面几位更重写出意境，重“雅”的意味。不过由目前的数据显示，其他“八怪”作家赠边寿民诗者颇多，但边寿民回应的作品却连一首都没有发现，可能是严重散佚所致。唯一能见到的是边寿民就帮汪士慎卖画之事写给汪士慎的一封书信[]。因此边寿民对其他“八怪”作家的评价就不大好说了，现在只能谈其他“八怪”作家对边寿民的评价，酌加比较。
 

结 语

边寿民的题画诗词无论从创作数量上来看，还是从形式、内容、技巧、思想、意蕴等方面来看，均有可称道之处。边寿民题蛤菌的诗曰“只须山菌兼花蛤，便作诗人骨董羹”(《题画集<蛤菌>》)，题茶壶茶瓶的词云“聊淬辩锋词锷，濯诗魂书气”(《题画集<好事近·茶壶茶瓶>》)，《买陂塘》词又言“愿岁岁年年，名园文酒，容我小词谱。”(《题画集>》)“诗人”、“诗魂书气”、“文酒”——可知他虽是以鬻画为生，但在他自己的心中，仍是首先把自己当作文人的，而绘画只是“偶然事”[]，是“偶尔事丹青”(《全集·边寿民》第20图)。然而长久以来，“海内但知重先生画”[]。他文名常为画名所掩。笔者相信，随着时间的推移，随着学术研究的一步步深入，具有张扬个性及性灵体现、能够丰富清诗的意蕴及表现能力的边寿民题画诗词，会愈来愈受到读者的关注。而身为文人的边寿民形象也会由此得以真正竖立。
 

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